法国抒情诗年间的缩影容易

如果该信托项目出现问题 诗歌难以迻译，这是常识了，知难而上，不论是否有所得 迻译，总会丧失一些东西，但你能说永远不会多点什么么？ 已值得称道。程曾厚先生是一个对诗有追求的人，持守甚谨，《法国抒情诗选》也是一部有追求的、谨严的作品。 《法国抒情诗选》共收法国中世纪至20世纪20年代22位诗人的名作，是法国700年来的抒情诗缩影。法国抒情诗人当然不止这22位，比如因为版权原因未收录的保罗·瓦莱里，亦是其中翘楚，但不能因之认为本书缺乏代表性，正所谓贪多务得、挂一漏万。入选诗歌，分列法语原文、译文，唯1 世纪法国诗人吕特伯夫既列原文，又列现代法语译本，最后再列汉语译本。诗前有诗人简介，诗后有“题解” 虽然简短，也凝聚了程曾厚先生多年治法国文学心得，深入浅出。此种编排，既有专业性，也照顾到了入门者，可见匠心，也体现这部选集不同于其他选集的特征。单法汉对照，就将它与大部分法语诗选集分隔开来。 程曾厚先生的翻译，有自己的一套。1981年，他译鲍狄埃的《干什么行当吃什么饭》：“……现在殡葬业这门行当，／生意太不兴旺。／亲爱的托马，我家有六个儿郎，／没有小费，生活就没希望。／靠死人吃饭不太行啦！／靠死人吃饭不行啦！”几十年后，程先生反思道：“自己初出茅庐，以自由体新手翻译。又对诗韵迷恋不已，一迭声的 方 韵，全然不顾这样会有把原诗译成打油诗的潜在危险。”现在我们看《法国抒情诗选》，程先生说：“译诗的语义内容来自原诗，译诗的格律特点来自原诗，从诗节的构成，到诗句的建行，到音节的数目，到韵脚的安排，一切的一切，都来自原诗。” 抒情，悲喜均可，但不得不说的是，作为普通读者，我偏爱那些悲怆、深沉、素朴的法国抒情诗，诗可以怨，因此我喜欢维永（一译维庸）甚于奥尔良的查理，喜欢波德莱尔甚于雨果。当我读到集中维永《大遗言集》第二十三歌时，颇受震动：“青春离去，我却此身犹在，／我没有本领，我没有精神，／我黑如野莓，我消沉悲哀，／我家无财产，我身无分文；／说实话，远近的好友亲朋，／纷纷推我出门，对我翻脸，／他们忘记有起码的／只说没有接济我的银钱。”直白、哀伤、隽永，又有刻骨的讽刺。《法国抒情诗选》中这样的玑珠之句所在多有。 当然，再好的译诗也只能被视为一座桥梁，带领我们去到原诗。在这个层面上来说，《法国抒情诗选》是一座优美的桥梁。 （：李万欣）