湖南设计的唯材是举生存

设计方案的实现需要材料来呈现。平时身为设计师，要多关注材料，更多是采用接地气以及被大众所理解的材料，但不摒弃任何材料。 安漫室内设计(顾问)有限公共空间私人订制家周磊光认为，材料和设计共依共生，相辅相成。

惟楚有 材 ，于斯为盛。湖南设计师选材往往讲究运用之妙，存乎一心。

包豪斯之父格罗皮乌斯在《包豪斯宣言》中提到，一栋建筑是综合美感的综合体，所以从这个角度来说的话，艺术家和工匠和材料并没有高下之分，只有建筑业和材料业共同合力才能推动空间的文明。自然从来不会一下子就给我们所有的好东西，所以未来无论是材料制造商，还是设计师，都应该保持一颗热切期望的心，不断的发现材料的惊喜，不断的发现设计的惊喜。

材料要给设计提供灵感，而设计又给材料提出新的挑战。所以设计需要材料，材料不管是瓷砖，还是别的建材，发展方向无非有三种：第一，如何更自然，师法自然，自然里面惊心动魄之美;第二，如何萃取人文艺术以及才艺术上的自我表达;第三，如何以可持续的眼光，远见未来。

师法自然

自然的力量太强大，要理解自然的纹理。 周磊光说。

在去项目施工地点时，周磊光在路边发现一个枯树桩，觉得很有意思，就和旁边的农家说，人家也很乐意的就给了。再从附近移栽了一株蕨类植物，每天浇点水，就成了办公室里一处风景。一些材料的妙用能唤起对空间的记忆。

就个人而言，我喜欢粗犷的陶瓷产品，这样经过很长时间，也不容易退化。即使变化，维护成本也会低，而精加工的东西就容易变化。 中南大学建筑与艺术学院副院长朱力是与大自然抢夺 造景 饭碗的好手，他跨界景观设计、建筑设计与室内设计。

在处理拉条、火烧或者涮洗时，只有大理石可以做到，但是瓷砖做不到。瓷砖另外一个致命的弱点在于纹路一致，拼成大块面会不自然。仿大理石瓷砖在收口依旧存在很大问题。虽然目前也存在收口条，但还是不很方便。 朱力认为瓷砖还是有一些缺陷，难以弥补。不过他依然看好使用陶瓷。 陶瓷材料比较丰富，希望陶瓷材料可以替代自然材质材料。应该要做的是培养生态的审美观，少去欣赏天然的纹理。知道大理石、皮草等耗费自然资源就去扭转这样的一种审美。

湖南壹佰易家家居有限公司执行总裁张罡则认为，除去模仿自然，更需要的是与自然亲近。他希望材料跟人有更多的互动，这种情感是很细腻的。 我就发现自己很享受做家具，家具就像内衣一样，它跟皮肤是最贴近的，它知道皮肤是什么温度，什么触感。我们从这些更小更接地气的方面，以及功能性去挖掘设计。因为这个时代正在进步，桌子也可能是椅子。我们最终也希望可以像无印良品一样，找到喜欢这样自然生活方式的一群人。 张罡认为材料的亲密性价值认可很重要。

对此，周磊光表示赞同： 都市让生活更美好，但是也让我们忘却了内心深处很多情感。客户很多时候都理解自己，设计师的任务是要唤起人们的这种追求自然的情感。不能把一种简单的东西变成一种奢望，要把美好的情感距离都拉近，融合自然。

他进一步解释道，设计师应该像植物一样，只是给到一个合适的环境去呈现，这样才会很自然，不造作也不将就。 设计师如果对生活的理解到了一定程度之后，就会觉得设计是生活的一部分，而不是刻意地要去做好什么东西。以前我对设计师生活没有什么理解，设计就是工作，并没有融到生活，融入自然。不断根据客户要求解决问题，但是没有解决最重要的问题，就是解决生活深层次的问题。 周磊光认为生活就是融入自然的素材。

立意人文

目前设计界多是材料的堆砌，没有主题。欧式、法式、美式等符号或元素的分类过于狭隘，没有注入血脉。我更喜欢简单、干净、有内涵的极简新中式。 点石装饰亚太墅装资深首席设计师王永红说， 现在由于客户多为高端，定制家具、灯具等产品已久。国内陶瓷产品在定制上发力不明显。使用材料上，我更喜欢国外的CK、宝路莎、锐思，因为设计到位、色彩新颖。国内的产品同质化太严重，高端设计用得不多。

现在五十多岁那辈的客户以 面子 工程为主，希望用别墅来体现身份和地位。但是现在80后的年轻人与他们有很大的区别，他们的圈子和生活方式是完全不同的，不会太在乎用房子装修的豪华来体现自己的品味。年轻人的渠道更多一点，热衷去旅游、去摄影等，可能拿50万元去改装车，但是上一辈的人很多舍不得花这个钱，认为玩是浪费钱。而我们年轻这一辈的人更希望拿钱去做真正有趣的事情。 张罡更喜欢轻快一点的设计表达方式。

周磊光认为，在相对浮躁的社会， 面子工程 客户依旧需要显而易见的某些装饰主义来代表他们的心声，这是可以理解的。美式图舒适，中式则更关注细节，当然现在新中式也注重舒适，会用到仿古砖、拼花地板等比较质朴的材质。周磊光做过以 访佛 为主题的养心会所，越是简单的东西越需要谨慎。项目完成后，也明白了佛和人一样，太多的人习惯 拜佛 ，如果可以换一种心境，像去拜访朋友一样去到寺庙，这样佛就离我们很近。

在文化风格上，朱力很推崇以 设计界的布尔什维克 著称的扎哈，喜欢左派、解构、去中心化也是民族化的作品。他说： 我个人推崇 低干预 ，对自然较少的干预，较少的维护成本，较少的投入。在国外生病，医生只是说多喝开水，多休息，而不是开很多药。这样才能激发内在的免疫能力，这样才是低干预手法。做设计也是如此，要秉持可持续、低干预理念。这样做设计才会少一些建设性的破坏。

北京三里屯太古里的瑜舍酒店，禅风，隈研吾设计。另外很多老牌的酒店很舒服，细节很好，但是缺乏探索性。禅风是单纯的，带有一定的沧桑感。当然陶瓷也可以表现这样的粗犷。 朱力认为陶瓷材料的探索方向可以是人文主义的风格化。

着眼未来

无论是魂牵自然还是心系人文，设计终究是要向前迈进的。

国内现在的设计就是一个 单打独斗 的情况，就像做室内设计，就是一个沙发、背景墙、一些符号的组合，而国外的设计是从一开始，即从建筑规划时期就已经在做一个由内到外的系统设计。 湖南省建筑科学研究院、WZH设计机构设计总监王振华说， 我现在基本很少做室内设计了，主要是做创意。设计是从内到外，而不是单纯的室内设计。

朱力则认为，国外的设计师关注更多的是社会问题，而我们国内很多情况下都还是停留在肤浅的面上，关心是否炫目，是否豪华，是否看上去很现代，而没有关注到设计是否为人类更美好的生活而服务，对深层次关注的较少。他不提倡过度设计，过分的关注细节，过分的关注材质是否奢华、精致等，而忘记设计的本源。

当然，未来的设计提升，除了设计师本身品位提升，客户也起到了至关重要的推动作用。

目前由于甲方对家装设计师制约很多，使得设计师能够呈现自己满意的作品很艰难。北上广深由于国外设计师较多，也因为走在改革开放前列，在前期积累中获得较多的话语权。在比对过程中，设计费就高了，在湖南内地就较低。甲方很多时候不敢冒险，而选择大多数人认可的作品，哪怕平庸也没有关系。保险好卖就行。不愿意去做一些先锋性的探索，怕投资失败，被人评价审美怪异。目前是跟全民的价值观有关系。国外从小培养重新意识，与众不同，不寻求标准答案。艺术没有标准答案，对错都很模糊。整个市场缺乏对不同观点的宽容度，这个需要慢慢培养。 朱力认为培养全民审美提升，对设计师拿回话语权很重要。

张罡则从实际行动开始做起。 我们在做两个很极端的客户群体，别墅设计费是每平方米 00元起，年轻人可能不给设计费我们也会帮忙做一套，因为我们推的是一种生活方式，他们是我们自主品牌的主要客户群体，只要认可了我们的设计，那就不一样了。我们要的就是打造简约、轻松的家。 力推轻松生活方式的张罡对此很有信心。

着眼未来，不止是观念上的发展，身为设计师，也很注重材料的发展。

我们不主张高级和低级装修之别，像我们做的产品，材料会采用一个类别。因为材料的质感是我们所追求的。 张罡目前对材料的选择有一定的倾向性，但他更倾向着眼未来， 我喜欢往后看，因为往后看的人才知道自己的速度。设计师不要被设计所累，需要适当的调节。

朱力很看好陶瓷薄板。 陶瓷薄板是一个很好的理念，不过万事开头难，需要鼓励。在国外遇到陶瓷薄板与木板等复合，很经济又利于加工，这会是很好的方向。

王振华对瓷砖的同质化境况有自己的见解。 现在为什么说瓷砖市场同质化这么严重，因为厂家根本就没有做出颠覆性的产品，一直只是在瓷砖的表面做简单的纹理改变。但是如果有一家瓷砖厂家能够做到研发一种不用铺贴，直接像木地板一样用卡槽的瓷砖，随时可以更换，并且有铺贴体验店，那就是颠覆性的;另外，厂家也可以针对某些企业，做专业性的产品，如公安系统用的公安蓝、银行用的灰色就是某些企业的专属产品，并且做成战略合作，借助这些大企业，打造陶瓷品牌。做真正无前沿、无后继、无限永恒的产品。

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